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生态环境部规范生态保护红线生态环境监督工作******
生态环境部规范生态保护红线生态环境监督工作
确保功能不降面积不减性质不改
本报讯 记者张维 生态环境部近日印发行政规范性文件《生态保护红线生态环境监督办法(试行)》(以下简称《办法》) 。《办法》明确生态保护红线生态环境监督制度安排和具体工作要求 ，规范生态环境部门生态保护红线生态环境监督工作 ，最终目 的 是加强生态保护红线生态环境监督，确保生态保护红线生态功能不降低 、面积不减少 、性质不改变 ，提升生态系统多样性、稳定性 、持续性 ，保障国家生态安全。
据介绍，生态环境部主要从谁来监督、监督什么、怎么监督 、监督结果怎么应用四个方面开展生态保护红线生态环境监督工作 。明确生态保护红线 的监督主体 ；明确生态保护红线 的具体监督事项 ，对生态保护红线生态环境相关制度制定与落实情况 、生态保护红线调整对生态环境 的影响 、生态保护红线内人为活动对生态环境 的影响等进行监督 ；明确具体的监督手段和措施 ，主要是通过对生态保护红线调整方案的生态环境影响提出审核意见，依托生态质量监测网络和国家生态保护红线监管平台 ，加强生态环境保护综合行政执法等；通过信息公开 、纳入生态环境领域相关考核 、纳入中央生态环境保护督察 、开展生态环境损害赔偿 、依法依纪依规移送查处问责等多种方式，形成监督闭环，强化监督结果应用。
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离？****** 中新社北京11月6日电 题 ：中国电影如何拉近东西方距离 ？ 作者 马海燕 门睿 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。 视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源 ：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性 。 对话实录摘编如下： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品 的 。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？ 马可·穆勒 ：1981年年初，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺 的话剧，也看了《原野》，发现这是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼 的一批新的女导演。  电影《原野》海报 ，来源：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义？ 李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要的 。 马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演 的第一部或者第二部。它们真 的 是丰富多样 ，他们所探索 的方向不是一致的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别是欧洲的观众多了解中国文化的丰富性 。 中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系 ？ 马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都是有商业价值 的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解。 李少红：不管是在国际还是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都 是肯定和鼓励。国际上获奖 是从中国发展 的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值，这是一个相当高 的肯定 。国内的鼓励则更直接，因为我们的创作反映 的 是中国 的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要。 女性创作丰富了世界 中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？ 李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己的创作特色 。 马可·穆勒 ：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代、第五代有代表性的女导演，以及最新一代 的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观 ，以及她们对社会 的观察和探讨。 中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同 ？ 马可·穆勒：我认为二者差异不大，但中国女性题材电影，不仅 是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片 。 中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒 ？ 马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类的电影。以前 ，特别是西方和日本的女导演拍摄的电影受众是三四十岁 的女性 。现在 的导演无论男女，他们电影的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影 的成就之一，就是女导演也开始拍类型片 。 李少红：从个人经历看，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉 的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ，是说妇女也有平等工作 的机会和权利，同时也降低了性别差异意识。改革开放后，女性更加关注和思考自己 的存在价值 ，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己的优势在哪，知道在自己想创作的题材中，从女性 的视角出发应该坚持什么。 中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？ 李少红 ：这部影片三位导演都是女性，我们从女性的角度出发，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地的情侣的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任。 马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片 的重视。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力？ 马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异。这方面可以通过对中国文化 的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们的共情。 李少红 ：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流 。性别 的表达 是世界的语言 ，不存在障碍 ，每一个家庭 、每一个个体，无论男人女人，都能感同身受，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述的是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别。(完) 
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